火影忍者手游春野樱-新春限定连招教学攻略

[连招技巧]

[招式解读]

火影手游剪辑慢速教程(火影怎么剪辑视频教程)

原画指导的存在是因为一部作品中大多聘请2到4位原画师(依作品不同而有多有少)。每一个原画师画出来的人物都可能依个人的画风不同(或绘画功力深浅)而有些走样。修正各原画师们画出的原画稿并统一画风使其忠于人物设计稿是原画指导的工作。

首先，我们来详细解读一下春野樱[新春限定]在决斗场上的招式。

普通攻击：虽然她的普攻判定范围不是很长，但仍然是个不错的输出招式，不仅可以用来连招打伤害，还能创造连招环境、衔接后续技能。

风车连环抱摔：该技能是春野樱[新春限定]的核心输出技能，多可以对敌人造成3段伤害，但可惜判定范围较短，只达到约1个身位。

金豪拳：该技能是春野樱[新春限定]的防反技能，短暂的时间可以确保她在靠近敌人起手时不被敌人的瞬发技能打断，后续的远程冲刺也让她金豪拳可以迅速靠近敌人。

击灭真打：作为春野樱[新春限定]的奥义技能，该技能伤害可达1/3管血以上，爆发能力相当强。

普通攻击：当敌人被控制后，我们可以考虑普通攻击直接起手;

风车连环抱摔：虽然该技能的判定范围较短，但仍然有着一定的冲刺能力和抓取能力，可以在靠近敌人之后起手;

金豪拳：这款技能由于有着较强的自我保护能力，所以是春野樱[新春限定]在决斗场上的起手技能，无论距离较近还是较远都可以考虑直接使用。

秘卷技能：作为一个短手的体术型忍者，春野樱[新春限定]在起手方面对秘卷技能有着一定的依赖性，我们可以在靠近敌人之前开启

禁术

阴愈伤灭，也可以靠近敌人之后使用控制类秘卷技能打出控制。

金豪拳+普通攻击+风车连环抱摔+秘卷技能(击飞、浮空类)+普通攻击+击灭真打

这套连招是春野樱[新春限定]在决斗场上的常用连招之一，连招开始时我们可以利用

第1段的保护机制顺利起手敌人，随后紧跟一套普通攻击将敌人推向墙角，之后可以使用

抓取敌人，并用秘卷技能将快要进入落地保护状态的敌人再次击飞，使用普通攻击和奥义技能来收尾。这套连招的持续时间虽然不是特别长，但伤害却很充足，多可以打掉对手3/4的血量。

以上内容就是小编今天给大家带来的教学攻略，希望能帮助到各位玩家。

火影忍者手游神器洗练攻略分享

风车连环抱摔

火影忍者手游中提升战力的方法有很多，今天说的神器也是其中之一。神器也不是固定不变它能通过升级、洗练来增加自身属性，现在小编就为大家带来以下为导演们实际工作的大略内容:火影忍者手游神器洗练攻略，帮助大家打造强的神器。

火影忍者手游神器系统

在神器系统中我们获得的个神器就是幌金绳，神器提第九回升战力主要从2个方面，一是升级二是雕纹洗炼。

升级神器需要耗费忍玉，每次升级需要10个忍玉，神器升级5经验，若忍玉不够可通过金币强化，每次耗费10金币，但是小编不建议用金币升级，土豪随意。

雕纹可通过洗炼石洗炼，每次耗费5个洗炼石改变雕纹属性，属性为绿色、其次蓝色、以紫色为。每次洗炼的结果在右边框中显示。当属性值提高时再替换，这是为基础的洗炼，洗炼十次可针对某一属性进行十次属性替换。但是每次耗费300洗炼石只能洗炼一种属性哦。

火影忍者手游神器洗炼的玩法攻略就是这么多了，希望能够帮助大家了解洗炼到底怎么洗比较符合自己的特色。更多火影忍者手游精彩攻略，尽在深空火影忍者手游专区！

手游火影忍者新手怎么玩新手经验心得分享

1.分镜图:英文:Storyboard

1、铜币

前期铜币几乎不会缺，用在组织贡献，点组织技能。其次就是装备强化上面，忍者——修行，点一次就够了，前期不要浪费在修行上面。铜币不够的在封印商店换一点。

2、金币

有做任务给的金币和充值给的金币两种，前期主要还是买体力，其余的礼包，时装什么的不着急买。平民or小R，千万不要抽忍者，神坑，其余的金币先留着。

3、生存探险(32级，天就刷出来)

可以的话按情报至的关选择，治疗忍者至关重要(小樱，井野)不要培养太多，资源不够，只要重点培养4～8个就够了，其余的只要刷出需要技能就好。前期忍者等级比忍者觉醒要重要。，前期忍者觉醒多到紫色(要技能)，但是等级要跟上，这样刷生存试炼就没有压力一般的动画公司都没有专属脚本作家,大部分是请自由身分作家(这些作家们有的是作 SOHO族,有的是和几位志同道合的作家成立工作室,如有名的Studio Orphy)来写稿。不雇用专属作家的原因是因为脚本并不是一年到头都需要的部门。所以只要在有需要的时候和脚本作家签项目契约即可。不过少数历史比较悠久的传统动画制作公司里仍然有专属脚本作家部门。，50级之后就要压级了(不做主线)，否则很难刷。

4、前期值得培养的忍者

火影忍者手游疾风佐助咒印详解新佐助连招及玩法教学

火影忍者手游疾风佐助咒印攻略;

火影忍者手游疾风佐助咒印详解新佐助连招及玩法教学,相信很多小伙伴对这一块不太清楚，接下来小编就为大家介绍一下火影忍者手游疾风佐助咒印详解新佐助连招及玩法教学，有兴趣的小伙伴可以来了解一下哦。

动画师是动画业里基层贫寒的劳工。但想要成为原画、原画指导及动画人物造型设计的有志者必须要从动画师开始做起。现今在日本动画业里享有大名的众多们在十多年前也是一些动画制作公司的基层动画师,领着微薄的薪水住在破破公寓吃泡面的逐梦青年。让我们来看看动画师如何修行及为何生活会如此清寒。

首先看看一技能：通灵术白蛇。

可以理解为防反技能，在地面长按时可以，类似虚左状态。但是不同之处在他可以免疫状态密卷，比如封印、黑暗行和暴雪等密卷均对他无效。而空中释放则是一个远距离抓取技能，可以抓取霸体。二技能：千鸟。

在地面使用时向斜上方突进，此时本体，可躲技能(但是好像开局跟无的抓取技能拼不过)。段释放完后可按普攻向下喷火，也可以长按二技能进行第二段旋转攻击，此时不，有吸附效果，但不能吸附霸体。释放完第二段后也可以按普攻接喷火。大家要注意的是鸡翅的喷火是不能打断对手技能的，而且只有喷火命中是不加奥义点的。是三技能：幻术·真雷审判。

鸡翅会使用万花筒写轮眼对敌方释加控制，并抓取敌人，然后进行雷电电刑。奥义期间鸡翅全程是的，另外可以接二技能。同时一技能和奥义是可以做到奥义蹭豆的，实战也相当好用。

整体来说，鸡翅在重做技能回归后强度提高很多，而且售卖方式也变成了2980点卷，月卡的小伙伴们也可以考虑入手。鸡翅佐助在地面时如果有1技能的存在是很强势的忍者，但是在空中时就相对比较弱势，此时需要合理利在火影忍者的决斗场上有一位女性忍着深受广大忍者学员的喜爱。她就是--春野樱，不论你是否玩过火影忍者还是看过火影忍者，但是不得不提一点就是连招的好坏是体术型忍者爆发能力的主要决定因素，今天深空小编要给大家带来的就是新春限定春野樱的连招教学。用他在空中普攻时可以Y轴移动的效果。

火影忍者手游新手攻略忍者

问:「一部动画制作要花多少的人力和物力?」3,按色彩指定的色彩上色

1、先说活跃部分，活跃基本的就是日常100做满，除小队和绝斗场以外，其他任务时间不超过15分钟（就是手指点点的任务

2、试炼之地，修行之路是一个漫长的过程，每周重制一次，建议周日战斗力的时候扫尾修行之路，这样下个礼拜开始就能获得得奖励，积分商店的兑换，平民玩家建议换凯，出五星，加的战斗力和s不多

3、积分赛，月卡建议次充值时在袁世凯中选择鲛，这样就可以省下积分来换蝎，蝎是这里面性价比的忍者，角斗场在高手手上是帝王蝎，强度堪比s，一般玩家也可以玩

4、小队突袭是一个提升战斗力的完美渠道，升通灵，升神器，升密卷，总之一步到位，平民玩家想提战斗力得建议还是每天两小队，这样基础3,检查涂好的赛璐板是否涂错或污损不掉队，即使你饰品不行，忍着不多，有眼光的组织也会加你

5、装备，天赋是实惠的加战斗力的方法，装备建议主升大刀，不要刻意要求六件装备统一到位，升大刀能保证刷的精英副本材料不被浪费，天赋基本一级一个，加大约2000点战斗力，也就是说，你每升一级，加上装备，天赋，可以多一万多战斗力，这个东西很客观

渐van火影用的什么剪辑

动画公司基本上都没有独立制作动画作品(不管是TV或OVA)的经费,因此动画公司想要作原案作品时重要的是提出企划给赞助商(1)看他们有没有兴趣投资。如果赞助商对动画公司提出的新作品企划没兴趣或认为此商品(2)没有市场价值,那么那企划不会再见天日。

剪映。渐van火影用的是剪映剪辑，因为该软件拥有非常多的功能，还拥有非常好的视感角度。《火影忍者》是日本漫画家岸本齐史的创作的热血冒险类 和脚本鸣人(螺旋丸)，佐助，樱，丁次，鹿丸，井野，宁次，天天，李，李(杜门)，雏田，卡卡西，红等等。作家及制作人敲定脚本漫画。讲述身为孤儿的漩涡鸣人，他的父母为了保护村子，将攻击村子的九尾妖狐封印到了他体内。

一般类似火影忍者这样的动画，试如何做出来的，我想要详细一点的步骤

相较于原案,原作(3)的动画企划通常会比较容易通过赞助商那一关。因为原作基本上已有固定的顾客群(4),赞助商们比较有心理上的保障而愿意投资将原作改编成动画而由贩卖相关产品来回收投资。

日本动画片制作过程

第二回:交涉成功或企划通过后

回:制前作业步的前一步

普通在进行普通所谓的动画制作之前，常有一段为时不短(或有点痛苦)的制前作业。制前作业是指要开始制作的准备工作.但是制前的前面呢?

制前的前面是 企划

另外一种是动画公司旗下的导演或动画家们觉得自己天马行空胡思乱想不画画不按时交稿作白日梦的结果拍成动画应该颇有趣的就自己开始写企划书然后交给老板过目。幸运的，企划通过的话，就由老板或制作人四处奔波找金主...啊，不是，赞助商来一起响应伟大的企划。如果您在动画的片头看到「原案」二字大都是属于这类型。

请不要问如果交涉不成功或企划没通过的时候怎么办。答案很简单:交涉不成功就找下一个目标，企划不通过那就写别的企划。

让我们先谈原案企划通过的状况下动画公司的下一步骤。

以美国的制作公司来说,他们会先制作Pilot Film。所谓Pilot Film是指作品的精华短片,那是提出给赞助商说服他们投资时的主要利器。但是在日本,动画公司通常没有制作Pilot Film的经费往往是以纸张形式的企划书或脚本呈交给赞助商。因此在制前作业之前可能脚本就已经完成了。因为越让赞助商了解原案作品的“有趣之处”就越能打动赞助商的心而得到制作经费。

1:赞助商-Sponser.通常指影视制作公司,如Bandai Visual,Pioneer LDC 或 Kind Record...等等。传统上,动画制作公司只是影视制作公司要制作动画作品时的外包商。动画制作公司主动提企划争取制作经费是近一,二十年以内的事。

3:原作:包含漫画,电玩游戏,。

4:顾客群:受欢迎漫画家、家或电玩的狂热爱好者。

第三回:如何计算制作经费

理论上的计算程序很简单。

假设某一家影视公司估计一部动画作品(指一部30分钟的DVD)可卖1,000套,再假设一张DVD卖4,000日币,1000套 x ￥4000 = ￥4,000,000

那4百万日币就是制作经费。分给各制作部门的经费通通包含在这4百万日币中。例如我们之后会介绍的动画导演,人物造型设计师,分镜图人员,主镜动画师,基层动画师,音乐设计,色稿人员,编辑人员,包装设计...等等等等。

这样说来,计算经费好像很简单。但是实际上,如何估计一部动画作品可销售多少套那就要靠影视公司制作人的销售经验,动画导演的知名度,人物造型设计师设计人物的魅力和声优的热门程度。这些人为因素使得估计制作经费成为一件不是简单的事。例如某有名的导演导的动画电影每一部都成为日本电影票房纪录还会在影展中得奖,那么赞助商给他的制作经费就会高出其它作品很多。制作经费充裕之下他就可以多加镜头的张数,请较有名的声优(或演员)和音乐制作群来提高商品的知名度和宣传效果。如果是一位没有「业绩」的新人,那么经费就可能比较少了。因为影视公司没有比较的基准(新人的业绩)所以对这新企划的投资会比较谨慎。

第四回:制前作业一:脚本(1)

从下面析图来看,我们已大致在前几回说明了制前作业之前几个重要的步骤。从这一回开始,我们将要开始逐一说明制前作业的流程。如图可见,个也是重要的步骤是「脚本」。所有的人物设计(2),机械设计(3)和美术设计(4)及导演均要照着脚本来构图。因此在不管是什么样的企划,脚本在制作过程中占了相当重要的角色。

我们在第二回中提过脚本可能在企划案阶段就已经完成。那样的情况下,企划通过后脚本是否再度修正呢? 这要看制作人和导演的意见。在左边的图中可见到制作人(5)三个大字。负责一部动画作品成败与否是制作人。因此,如果制作人对脚本有意见(不够吸引人..)脚本作家(6)就要修改脚本。当然如果导演对脚本有意见而制作人也赞同导演的意见时,脚本的修改也是必然的。再者,虽然导演不同意初步脚本而制作人认为没有必要修改的话,脚本就不会被修改。

脚本的写作并不是一件简单的事。不同于的是所有的人物动作及感情都需要以旁观者的身分详细描述,例如一个角色很生气, 由于每一个人生气的方法不同所以不仅要描述他如何生气也要非常详细地描述他的动作来说明角色的个性和特征(例如:太郎火冒三丈=太郎握紧了拳头,眼睛咪成一条线,额头的汗如何如何的滴下,头上的火如何冒三丈...)。脚本特殊的写作方式使得一位家有时并不能成为好的脚本作家。而好的脚本作家也不多见。

第五回:制前作业二:导演的工作(1)

导演是整个动画制作群的领队。日本动画业界里没有一定的基准来评断做导演的资格。目前出名的导演们成为导演的过程都不相同,有些是从电影业界转行,有些是从动画师做起,也有些是脚本作家兼导演,也有些是一开始就从事导演工作。大致上来说.动画初期时代的导演大部分是从制作管理(2)参予动画制作多年后升格做导演或电影业转行开始。但随着时代的迁移,目前大部分的动画导演都是由动画师开始做起。做导演的魅力在于可以自己决定作品的方向。但是由于导演决定一切,工作繁忙且作品的成败大任也在于导演身上。因此并不是每个参予动画制作的人终目标在于做导演。而有心想要成为导演的人不管从什么工作开始,只要有心,成为导演并不是困难的事。

1、制前作业:

分别和人物造型设计师、机械造型设计师、美术设计师开会将各设计案定稿

制作分镜图(3)(有时是副导演制作)

2、制作过程中要和副导演(4)们谈每一集的制作方向

3、制后作业:

和剪接师编辑影片

指导声优们及音响导演制作出理想的效果

影像及音效合成。

4、参予所有的宣传活动

答:以单纯的一部26分钟的OVA动画来说,少要150人。至于物力,我们将会在介绍这主要的150位制作成员时逐一介绍各成员所需的物品。

第六回:制前作业三:分镜图(1)和副导的工作(2)

以下为日本的分镜图(多为横向的表格,您可以在美国的Cartoon Network网站中的Studio Tour的「Animation」项目中略知一二)。分镜图简单的来说是「以图像呈现的脚本」。画分镜图的时间靠制作日程表的不同而有长有短。平均26分钟动画的分镜图要花3个星期完成。分镜图不需要很正确的将人物造型画出来,只要能让之后的工作人员看的懂就可以了。尽管如此,分镜图师还是需要事先练习每一部作品人物造型和了解作品的特色才让原画师(3)靠着分镜图正确的画出每一集副导演所需的镜头。

常常可以见到分镜图师和副导为同一人物。理由很简单。因为图面的设计人(分镜图师)通常是了解每一个镜头需要的效果和声优演技来衬托出作品魅力的人。所以分镜图师大多兼副导的工作。

副导演基本上分担导演的重担。不管是集数较少的OVA系列或是26集的电视动画系列,导演一个人要顾全所有的制作细节是不可能的事。因此每一部动画系列都设了副导的位子来管理每一集的动画制作。而导演多半负责重要的集及一集。副导的工作内容除了不负责制前的脚本,设计稿和制后的宣传活动之外,基本和导演相同。但由于导演是整个作品的总指挥,因此在副导负责每一集的制作之前,副导所画的分镜图还是要经过导演的同意后才能正式分派工作给原画师进行制作。

注:

2.副导演-英文:Assistant Director, Episode Director 日文:演出(Ennshutu)

3.原画师-英文:Key Frame Animator 日文:原画(genga)

第七回:制前作业四:人物设计(1)和人物设计师(2)的工作

动画制作是一个需要密切配合的团体活动。因此 一部好作品除了有好的脚本,经验丰富的导演,当然,具有魅力的人物造型是使作品更吸引人的重要因素。在本单元的回我们曾解说过动画作品有两种-原作及原案。人物造型的设计也因此而有不同。

将原作漫画改编成动画时,因为人物及服饰已经定型,所以并不需要再多加设计。可是为什么每一原作动画还是标明了「原作人物设计」及「动画人物设计师」呢? ,漫画是静态的作品,因为格数少所以人物的线条及服饰可以复杂来加深作品的美感及印象。但是制作动画时,如忠于原作人物的线条会使作画的时间加长而延长制作时间(及更多的经费),所以需要将原作人物的线条简化。第二,漫画人物因为不必着色,所以不必将每一线条连结。但是动画需要着色,所以必须改良原作人物造型将所有的线条连结以便着色人员(3)上色。第三,有一些原作漫画人物造型并不适用于动画作品。为了制作效率,着色上及动画造型上的理由,原作动画需要另外聘用动画人物设计师。

原案动画的人物设计是比较需要创意及困难的工作。原案人物的设计案在交给人物设计师设计时都只是文字及导演口头上的指令(4)。所以设计师只有靠脚本及自己绘图的能力来凭空设计出能够衬托出作品故事魅力并令人印象深刻的人物。此外还要考虑到制作效率的问题而不能画出线条太复杂的人物。因此,就算资深的造型设计师也有可能花一段时间(5)才能定稿。

制前作业的人物设计完成后的人物设计图(请参考「冥王」网站里所列出的人物造型设计)。将分发给原画师来进行每一个镜头的制图作业。一个人物的设计图分为三种:服饰设计图, 脸部表情设计图及局部装饰设计图。所有的设计通常分为正面,侧面,背面,及特殊表情(生气,悲伤或微笑等等)以便原画师模拟。

如何成为人物设计师呢?根据AIC的资深设计师们的说法：「很简单啊。一直练习一直画就可以了!」...嗯...事实上不是那么简单。同样的一个人物,每一个人画出来的风格都不同,有些吸引人,有些就看来平淡无奇。实在要如同他们所说的需要一直练习和磨练才能显出不同的风格。而且光是女性角色或只有动物画的很好并不一定能作为动画人物设计师。人物设计师的重要条件是要能广泛的画好作品指定的每一种人物,也就是说设计师的绘画能力要很有弹性的能应付每一个作品的要求。如果能充分应付制作公司的要求,再加上自己设计的原创人物够吸引人,就能成为众所瞩目的动画人物设计师。

人物设计师们需要的工具可以由上的照片看出。制图桌,铅笔,橡皮擦和一迭白纸是基本的配备(有点废话...^_^。另外镜子是必需配备,因为人物的动作及部位有时需要看镜子里的自己来素描。其它的参考书籍及制图工具完全看每个人物设计师的需求,在这里就不详细描述了。

注:

1.人物造型→英文:Character Design

2.人物造型设计师→英文:Character Designer

3.着色人员→英文ainter 日文:仕上(shi A Ge)

4.据编者的经验,导演对人物造型的要求都不很明确,例如:「这个角色要兼具大人及小女孩的魅力,有点可爱又不是太可爱,就这样。大概X个星期后交出来。」就算如此,大部分功力深厚的设计师还都画得出理想的造型.这是资深人物造型设计师厉害的地方。

第八回:制前作业五:机械设计和背景设计师的工作

多年前还没有专门的机械造型设计师。大多是由人物造形设计师兼任或由比较擅长电器机械之类的动画师设计。从「宇宙战舰大和(Space Battle Ship YAMATO)」之后到「钢弹勇士(高达)GUNDAM」才真正定位专业机械造形设计师。

机械设计师在动画制作上必须考虑到很多因素来设计每一部动画要求的机械造型。要在平时做很多的功课以满足接踵而来的多样的设计要求。第二要考虑到制作的日期及进度而设计「适当」线条的机械造型。所谓「适当」线条是因为如果线条多的话，虽然机器人或宇宙船看起来很COOL, 但动画师们画好一个镜头的时间会相对加长。可是线条太少的话，机械人又看起来太简单没魄力,因此作设计时适当的线条是很重要的。是对每一个动画世界的考察而了解并设计出能满足导演要求的机械战士或宇宙船。

要作为机械造型设计师的条件是必须有工业设计方面的知识及非常非常喜欢机械(例如汽车,摩托车,飞机,船...只要是金属做的)。

背景设计师比起机械造型来历史相当悠久，早从黑白卡通草创时代开始就有专业的背景设计师。背景设计师基本上要画的「又好、又快、又美」。那是我在这个单元一再提到的原因，动画制作的时间有限没有很多时间慢慢画，因此受欢迎的专业美术背景设计室动作都很快而且能应付紧迫的交稿日期。如何成为背景设计师呢? 这和作人物造型，机械造型师相同，要很爱画画而且躺着画也能画的很好(有点夸张,但动画业的时间很紧凑，能够在任何情况下一次OK的设计师虽然很少但相当受欢迎)。至于技巧或工具方面,

注:

1.机械造型→英文:Mechanic Design

2.背景设计→英文:Background Arts

制前作业六:色彩设计及色彩指定的工作

所有的人物造型及机械造型设计完之后，导演及造型设计师们必须和色彩设计师共同敲定人物的色彩(头发,各场合衣服或机器人外壳的颜色..等等)。色彩设计必须配合整篇作品的色调(背景及作品个性)来设计人物的颜色。色稿敲定之后由色彩指定人员来指定更详细的颜色种类。

多年前还没有使用计算机上色时，是使用水彩颜料在白纸上来进行色彩设计(如左图)。水彩颜料的色彩多半不由各制作公司自行调色，都按颜料公司提供的色卡和现成的色彩种类来设计。不自己调色的原因很简单，因为色彩设计之后要由着色人员们来上色，如果自己调色的话，要各上色人员调出一样的颜色是很困难的。当然导演要求及经费允许情况下，制作公司可以要求颜料公司制作出所需的颜色再瓶装分发给上色人员。由于颜色的种类在色彩设计过程之前已经由颜料公司指定了，因此多年前色彩设计师均兼任色彩指定人员。而许多动画的色彩也看起来都一样。

现在的动画色彩设计及色彩指定都使用软件来进行(如右图)。各公司使用的软件(日本较盛行的动画专用软件为animo和RETAS!PRO)都不同，只要是处理影像的软件都可以进行色彩设计。要注意的是，各软件处理色彩的方式不同因此在交付给上色人员时要指定同样软件来着色。也由于制作方式的数字化以及选色的自由，使得目前的色彩设定选择范围加大及定出更为细腻多变化的色彩。

色彩设计师和色彩指定师都由基层着色人员开始。经过一年到两年的时间(按个人资质能力不同)升格为色彩设计师或色彩指定师。色彩设计和色彩指定人员的不同在色彩设计只要设定基本颜色(普通日照下的颜色,如左图)。配色人员要另外和副导演详细设定出其它光线下和各集所需的颜色(黄昏,夜晚,特殊光线..等等。) 作为动画的色彩设计及色彩指定要具有影像处理色彩的知识。因为各摄影器材显示的画质色彩不同，不全盘了解之下作设计及指定的话,在电视屏幕上显示的颜色会和在计算机屏幕上的效果大不相同而减少作品的魅力。因此基层的上色人员要花一年到两年的时间熟悉实际作业过程后才能升格作色彩指定师进而成为色彩设计师。

注:

1.色彩设计→英文:Color Design 日文:色彩设计/色彩设定

2.色彩指定→英文:Color Setting 日文:色指定

3.计算机上色→英文igital Painting

第10回:制作过程一:构图，原画及原画指导的工作

在分镜图和所有的人物设计和背景备齐后，必须有人将所有的材料放在一起画出放大的详细分镜图以便后续动作。执行这项工作的是构图人员。

您可从我们之前介绍的分镜图看出，分镜图往往只是一个草图，交代一个画面的大略景物。例如:在一个镜头里出现「小明和杰西站在运动会场中说话」，构图人员就须按照分镜图的每一格的大略指示、人物造型表(例)及背景画出人物(小明及杰西)及背景(运动会场)的详细位置关系放大图(如下图,多为A4大)。

如果构图中指示的不清楚会影响到之后的原画作业。完成后的构图和人物造型设计表交给原画师们请他们开始按构图画出更详细的主镜画面(如本文的原画图例(4)。您可从例图中看出小明渐渐往镜头方向跑近.完成如左边构图例一样的拿着毛巾开始和杰西说话的镜头)。

可能有人会问为什么一个主镜没有嘴巴。

如构图例所示，这个镜头是「小明跑向杰西→站在杰西前面→和杰西说话」。这个原画图例(「小明跑向杰西→站在杰西前面」)的一张主镜是「站在杰西面前」。而接下去的「开始说话」的部分里只有小明的嘴部有动作所以分开来画只有嘴部动作的主镜。分开画好的嘴部动作经由剪辑重迭在「站在杰西面前」这个主镜上就可以完成这个镜头了。

好的原画师及原画指导必须对摄影镜头有一番研究来画好每一格主镜。电影可以请演员站在适当的位置摆出导演要的姿态。但动画只能用笔画出理想的位置和人物动作。因此能力及资质好的原画师及原画指导亦指能够根据摄影及剪接的理念画出理想的主镜画面(正确的人物的姿态及动作)。而据编者所知,许多资深的原画师或原画指导都相当热爱电影并对电影有一番研究。

原画师及原画指导多从基层动画师做起。因为升格作原画之前必须要了解及熟悉动画的制作过程，所以新人一进动画公司作就从事原画工作是不可能的。资质好又很用功的动画人员要升格作原画师再进而作原画指导是很快的。资质不好又不努力的只好一直担任基层动画人员。

动画是一个能力导向的行业,不管从事哪个制作部分,只要够努力加强自己的能力一定会被周遭肯定的。

动画师是清理线条及画分格画面的基层员工。原画师在画完主镜后，要交给动画师来清理线条及画中间的分格动作,完稿的分格动作须经过动画检查人员看过动作没有问题后才能交给上色人员着色。画多少张分格都由原画师事前先指定好，所以动画师并不须要想主镜和主镜之间要画几张分格动画。分格动画有简单有比较复杂的。所谓简单的是单纯的嘴部动作或眼睛的动作，刚进动画公司的新人大多只有画(练习)这样的简单分格画面及清理原画师画好的原画稿。清稿及认真「练习」几个月之后才会被派一张一张画呗到如例图1这样比较复杂的全身分格画面，而派到复杂的分格后还要再经过1年到两年的时间才有可能成为原画师。成为原画师之后你的绘画才能才真正算是在动画界被肯定,说话也可以比较大声。在之前介绍原画师中我们提起过动画有如电影,不同在动画是以笔和纸创造出导演所需的画面。因此要成为原画师之前必须先熟悉如何自由地画出人物的各种动作,进而独立构图出一张人物动作忠于人体设计适合动画制作又表现完美的主镜。这是为什么所有的制作公司要求新人待在动画师阶层一到两年的原因。

那么动画师会什么都很清贫呢?目前动画业是按完成张数来算月薪。基本上一张分镜动画稿是150 日币到300日币左右.一个刚进动画公司的新手一个月大概可完成400张左右的分格动画(通常低于400张)。以的150日币一张来算,一个月只拿到 6万日币(多也不会超过12万日币)。这在生活费高的东京，如果不是和父母住在一起(不必付房租)或有一番积蓄(毅力及决心)可支持自己努力到成为原画师的话实在很难生活。

成为动画师并不困难也没有学历或年龄限制。快捷方式是进入专门学校,专门学校每一年会介绍毕业生给动画制作公司。但如同许多动画业前辈所说的，专门学校所学的在动画公司里派不上用场,如果自己有心想参予动画制作,不如亲自敲动画公司的大门在动画公司里学习比较不浪费时间和学费。

第12回:制作过程三:着色/上色人员

动画界另一个贫寒的阶层是上色人员。动画师及上色人员是动画制作中不可缺的人员但不可否认的地位都很低，工作很枯燥辛苦，做好了舞台灯光也照不到自己。工作内容简单的说只要按色彩设计师指定的色彩在原画师指定的部位一直涂下去而已(当然实际的上色技巧并没有这么容易)。上色人员是将所有画好的镜头剪接在一起之前的一个步骤。如果之前的过程有所拖延,上色人员的涂色时间就相对减少。但日本动画业里不按时间交稿是家常便饭,因此上色人员就必须常常要在短短的时间内涂好颜色赶上剪接。

目前各界常讨论的动画制作数字化通常是从这一个上色过程开始,之前的过程(除了色彩指定之外)都是手工制作。

制作过程数字化前的上色人员(如左图)的工作内容是

1,将清理过的原画和动画线稿用描线机(Trace Machine)复印在赛璐板上

2,使用颜料(Anime Color)着色

几年前还是使用赛璐版时,手巧的专门上色人员(如图)要很细心的在复印好线画的赛璐片上按色彩设计指定的颜色细心(小心)的赛璐片后面涂上颜色。使用赛璐璐板时，购买赛璐片、颜料等等一年都要花上制作公司一笔不小的经费。再加上画好之后,还要等胶画干了才能进行摄影剪接工作。有时没画好还要重新多画几次，既费时又费力。但是许多的动画名作还是准时完工(有的时候没有,但观众也不知道)每星期在电视上或在电影院(大部份都没有,但观众也不知道)拨出，这都要靠在其它的动画制作契约公司的力量。

制作过程数字化后(如图)的上色人员的工作内容是

1,用扫描机(Scanner)将原画和动画线稿存进计算机

2,清理线条

在色彩设计里介绍过日本大部份的动画制作公司都使用ANIMO或RETAS!pro进行计算机上色及颜色指定(事实上任何绘图软件都可以用来做动画上色工具)。目前使用RETAS!pro的业者占八成以上。其原因是东映动画这历史悠久的动画制作大厂率先使用那套软件建立系统,进而许多制作公司都向他看齐。数字化后的上色作业的确省了很多的经费及人力。软件可以允许你在窗口里一涂在涂,节省了胶片及颜料。但事实上,由于手工过程制作人员对数字上色的不了解使上色人员的辛苦没有减少。

,在介绍人物设计时,曾提到过「联机」的问题。曾使用过绘图软件的读者可能知道,用软件涂色时,如果线没有连在一起,涂色会溢出指定范围。赛璐板由于是人工手绘,可以无视接线而由经验来涂好接线不明的部位。可是使用计算机之后,计算机并不会聪明的主动帮上色人员辨识接线部分。因此没连好的地方要小心的上色人员自己画上黑线修正。多加了上色时间(可是薪水还是没有增加)。

第二,计算机节省了上色的时间,增加了色彩的种类及多样。但由于前面手工过程的延迟及错误的以为上色人员可以在更短的时间内完成或修正颜色更多的画稿。使得上色人员还是很辛苦。

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火影忍者，龙珠等动漫是怎么创作出来的？

5.从交给设计师设计到定稿的时间依每个作品不同而有长有短。快又好的设计师可能在一星期后就能交出基本草案进行修正工作,慢又好的设计师就可能花更长的时间。平均定稿的时间为一个月。但是这完全靠制作案的情况而定,不可一盖而论。

先成立制作委员会，准备剧本脚本台本文案，进行角色原案设计和一系列初期设定（原画场景等），原画设计完成画完分镜就开始画关键帧，然后由动画师一帧一帧把关键帧连接起来，然后扫描编辑和上色，再与背景合成进行处理，然后剪辑动画，进行配音，在后期合成，进行导出（这些是根据查到的图表总结的，不严谨，动画公司还分许多不同职位，各有分工，你可以具体去查）

那么企划以什么样的形式提出给赞助商呢?

日本「企划」又分为两种。种是在每一年度的企划会议里，动画公司的老板或有点伟大有点发言权的制作人看到一本颇有趣又出名的漫画或，觉得拍成动画应该会蛮赚钱的，于是就打电话给那本被相中的漫画或的商问问看是否拍成动画的权利已卖出,如果没有那就开始进行「有时长有时短有时痛苦有时快乐」的权利交涉。如果您在动画的片头一开始看到「原作」这两个字大都是属于这类型。古代神话

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的洗炼十次是针对玩家自己而定的，作流可选择攻击属性洗炼，而技术不强靠血堆的小伙伴可选择生命或防御属性洗炼。主要还是根据自己的实际情况而来哦

火影忍者手游逆天改运火影忍者手游逆天改运活动怎么玩逆2:商品:不可否认的任何娱乐影视作品都是一种商品,只要看目前流行的动画或电影作品就不难了解。天改运必中佐助须佐能乎教程。这个活动有点类似高级招募，先免费10连抽，然后去做任务拿神之力道具，这个道具是个神器可以增加逆天改运值。逆天改运值越高获得的须佐能乎佐助的概率就越大。

[起手招式]

火影忍者手游逆天改运攻略：

这个活动阶段就是免费给你10连抽，概率应该是保持了跟游戏内的高级招募一样，也就是说你有很大的概率这次十连抽是出不来须佐能乎佐助碎片的。具体可以看一下我自己的实测，意料之中的拿到了一个保底秽土斑碎片，但既然是送须佐能乎佐助的碎片活动，必然也会有其他的办法来拿到，这个时候需要看那个神奇的“逆天改运”的按钮了。

当你抽完免费的十连抽以后，逆天改运的按钮先不要着急点，即便你是跟我一样只拿到了秽土斑碎片，也别点。因为根据规则里提到的细节，只有神之力达到以后，你点逆天改运才可以百分百让指定的碎片替换成须佐能乎佐助的碎片。而如果没有达到的神之力，你只有一定的概率可以让指定碎片修改成须佐佐助碎片，在这个活动临时上线期间，就已经看到了有些玩家提前点了这个按钮，终是C忍换C忍碎片。至于后续收集满神之力后是否会再次变成须佐能乎佐助碎片，这个应该是不行，因为规则里并没有明确说明，所以，如果这个活动后续再上线的话，各位非酋玩家一定不要着急点这个按钮。

而获取神之力的方式是跳转到到了游戏外，具体的方式没有看到，但大概率又是需要跟好友交换或者助力之类的。以上就是这个活动的大概规则，不知道终版本是否会有变动，请以终上线版本为准。