歌尽桃花扇底风花之秋秦轩辕歌尽桃花扇全文免费阅读

艾丽游戏ing 2023-12-14 09:52 1

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。原文_翻译及赏析

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。——宋代·晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。宋词三百首，爱情婉约译文及注释译文

当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

赏析

言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺

腑，具有强烈的感彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：“感人心者，莫先乎情。”古往今来，脍炙人口的诗词，大抵不仅有情，而且情真。所谓“真字是词骨。情真、景真，所作必佳，且易脱稿。”

彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃花扇低风。

一个是殷勤地劝酒，一个是拚命地喝，为伊消得人憔悴。当年一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难信，景境几转，人事剧变，一切都“如幻如电，如昨梦前尘”。而重逢时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。

多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙，一时独步。又言“浅处皆深”、“情词并胜”、“曲折深婉，自有艳词，更不得让伊独步。”小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致，荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感其，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰：“淮海、小山、古之伤心人也”。把小晏、李后主、秦少游并称“词中三位美少年”，可见其三人之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云：“李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人？”王国维先生也说：“大家之作，其言情也，必沁人心脾……”小晏之作，已然近之。

从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深，相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。

小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果，意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。

点评

此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见作者词艺之高妙。

“彩袖殷勤”二句，着笔于对方，落墨于自身，既展现了二人初识时的特定情境，也披露了二人一见倾心、愿托终身之际的曲折心态。“彩袖”，说明对方并非与自已门第相配的大家闺秀，而不过是侑酒于华宴的歌女。但此时伊人殷勤捧杯劝饮，却不仅仅是履行侑酒之责，而欲借此暗通情愫。而心有屡犀的作者又何尝不谙其意？为了报答她于已独钟的深情，他开怀畅饮，不惜一醉。这就写出了感情的双向交流。

“舞低杨柳”二句描写歌舞场面，渲染欢乐气氛，是对初识、亦即初盟时的情境的进一步勾画。不径言伊人舞姿曼妙，歌声婉转，而借时间的推移，从侧面表现出其尽态极妍，是作者的独出机杼之处。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应。“歌颈句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉——扇底风尽，不正意味着歌喉暂歇？这种竟夜歌舞、通宵欢宴的情景，无疑从一个侧面反映出宋代文人阶层的生活情趣。

但作者之所以对它历久难忘，却不仅仅是出于对昔日歌舞生涯的眷念，更因为那是他与伊人相识相恋的契机。这两句造语精丽，发想新奇，于织浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。

下片一笔跃至别后的相思，而将初盟以迄别离的种种情事尽皆略去，颇见剪裁之工。“从别后”二句点明初逢的场面是其别后怀念的主要内容。“几回魂梦”句直诉魂牵梦萦的相思情怀。“与君同”暗示不独自已如此，对方亦复频入梦境，想思无已，但梦中重逢的欢娱极其短暂，梦后独处的凄怆却格外深长。如是者三，必然既想入梦，又怕入梦，乃至将梦作真、将真作梦。这就逗出“今宵剩把”二句：作者以“剩把”、“犹恐”前后勾连，通过持灯反复照看而犹难以释然这一对眷恋至深的情侣久别重逢的那种惊喜交集、喜极转忧的特殊心态。唯其眷恋至深才唯恐此番又是将梦作真。

创作背景赏析二

上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重；过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深；结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。“彩袖殷勤捧玉钟。当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”四句是回忆当年的奢靡生活。“彩袖”的歌女“殷勤捧玉钟”，此情此景，此人不惜“拼却”为求“醉颜红”也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。而后句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月儿低沉，歌声婉转，直到桃花扇下回荡的歌声都消失了，言极其歌舞盛况。““其中“杨柳”、“桃花”、“月”、“楼”都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳”和“月”是实景，“桃花”和“风”则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。

下阕说道重逢之喜前先讲相思之苦。作者以自述的方式，吐露了自从分别之后的思念，初遇的情景时常浮现眼前，“从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。”是别后魂梦相思，其中“从别后，忆相逢”饱含了词人与那位歌女何等的思念与无限的情愫，故而会产生“几回魂梦与君同”这样的梦中之忆，言极相思之深，常常魂牵梦绕。词人这是运用了几乎白描的手法，与上阕的“彩袖”、“玉钟”、“杨柳”、“桃花”之着色浓艳成对比，反映了“君龙疾废卧家，廉叔下世”后词人心境的变化。“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”是柄烛相对伤心夜谈，从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛，相对如梦寐”两句脱化而出，但表达更为轻灵婉折。有多少回自己在睡梦里与恋人欢聚相见。今天真得重逢了，却又难以相信这是真的，所以点亮银灯，一次又一次地照看，唯恐还是在睡梦里相见。情思委婉缠绵，辞句清空如话，而其妙处更在于能用声音配合之美，造成一种迷离惝恍的梦境，有情文相生之妙。而久别重逢，是人类普遍的生活现象之一，也是文学作品习见的表现题材。

晏几道（1030-1106，一说1038—1110 ，一说1038-1112），男，汉族，字叔原，号小山，词人，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。《雪浪斋日记》云：“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。”如《鹧鸪天》中的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等等词句，备受人们的赞赏。

晏几道

承恩不在貌，教妾若为容。去年今日此门中，人面桃花相映红。辽东小妇年十五，惯弹琵琶解歌舞。武公不但歌淇澳，贤女犹能唁卫侯。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。西风稍急喧窗竹，停又续，腻脸悬双玉。今春香肌瘦几分？缕频宽三寸。会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。岸边两两三三，浣沙游女。曲径穿花寻蛱蝶，虚阑傍日教鹦鹉。妾本秦罗敷，玉颜艳名都。寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。君行逾十年，孤妾常独栖。

从别后忆相逢，几番魂梦与君同，世人只道离别苦，安知他日共举盅。全篇是什么？出自哪？

第一个问题～

晏几道的鹧鸪天

来第二个问题

“世人只道离别苦，安知他日共举盅！是啊，世人在别离之时，只相着离愁，却没有想到，他乡遇故知，一同举杯邀明月时的欣喜。”这句话是人们后来对这首诗的批注～

“世人只道离别苦，安知他日共举盅”主要针对“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红”所说～并非专人所写～也不是出于晏几道之手～

虽然是按照诗歌体裁写的～但是不是诗里的诗句～只是后来传的比较广～所以也比较有名了～

鹧鸪天

晏几道

彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

= =。

这好像不是同一首词里的。

从别后忆相逢，几番魂梦与君同出自于晏几道的《

鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟拼音版

鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟拼音版如下：

鹧zhè鸪gū天tiān·彩cǎi袖xiù殷yīn勤qín捧pěng玉yù钟zhōng

彩cǎi袖xiù殷yīn勤qín捧pěng玉yù钟zhōng，当dāng年nián拚pàn却què醉zuì颜yán红hóng。舞wǔ低dī杨yáng柳liǔ楼lóu心xīn月yuè，歌gē尽jǐn桃táo花huā扇shàn底dǐ风fēng。

从cóng别bié后hòu，忆yì相xiāng逢féng，几jǐ回huí魂hún梦mèng与yǔ君jūn同tóng。今jīn宵xiāo剩shèng把bǎ银yín釭gāng照zhào，犹yóu恐kǒng相xiāng逢féng是shì梦mèng中zhōng。

翻译：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕汶次相逢又是在梦中。

赏析:上片回忆当年佳会，用重笔渲染，见初会时情重，过片写别后思念，忆相逢实则盼重逢，相逢难再，结想成梦，见离别后情深，结尾写久别重逢，竟然将真疑梦，足见重逢时情厚。

作品以时为序，上片回忆当年酒宴时的觥筹交错，两人初次相逢，一见钟情，尽欢尽兴的情景。"彩袖殷捧玉钟。当年拚却醉颉红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”四句是回忆当年的奢靡生活。"彩袖”的歌女“殷勤捧玉钟”，此情此景，此人不惜“拼却”为求“醉颜红”也成了理所当然，足可见当时词人与歌女的浓情蜜意，与词人为求美人欢颜的豪情。

而后句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，以月亮的升落极写时间之长，又是以夸张的手法生动地描写了舞宴歌席的环境，雷裳歌女舞姿妙曼，言极其歌舞盛况。”"其中杨柳”、“桃花”、"月”、"楼”都是那时春天夜晚的景色，但是“杨柳”和“月”是实景，"桃花”和“风”则是虚写。对仗精巧，似实却虚，给人一种如梦如幻的美感。

品《桃花扇》（三）:舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风

文:破晓东方

“夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。”新婚之日，在杨龙友的催促下，侯方域拿出一柄宫扇，由李香君捧墨，写下这样一首定情诗，将香扇赠与香君作为定情信物。

这是“桃花扇”第一次在剧本中出现。在喜结连理之时，代表儿女情长的扇子才由侯生之手传于香君之袖，这样看似有意无意的安排自有其深意。

关于剧名《桃花扇》的由来，孔尚任在《桃花扇凡例》中说道:“剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠；观者当用巨眼。”意思就是说，他写的故事犹如能飞能游的龙，变幻莫测，但始终围绕着那柄桃花扇，桃花扇就像珠子，吸引着龙的行径，引导着故事的走向，读者只有细心赏阅才能明查其间的秋毫。

然而在《眠香》之前的几出里，根本没有扇子的踪影，这是为何？

其实早在香君艳妆登场的那出《传歌》里，孔尚任就借着香君义母李贞丽之口说出香君的心意:“莫将红豆轻抛弃！”对于歌姬，本来就是“门户人家”，她们地位低下，能给自己心上人的便是一番深情，香君刚刚年及破瓜，又是歌姬出身，所以对自己的爱情看的很重，不会轻易许诺给别人。

而侯方域此时身在金陵，也算一个漂泊游子，“客况难挨，春情难按。”为了排遣寂寞，消除忧愁，就前往烟花之地，赏舞听歌，对着佳丽流连不已。

一个风尘女子，一个浪荡游子，这就是他们两人燕尔新婚之前的情景。

如果那柄桃花扇在一开始就展现在观者眼前，或者在初遇时就由侯生转赠香君，则它仅仅成了一个浪荡游子与一个风尘女子之间轻薄感情的见证，仅仅是感情游戏的玩物。俗话说:“十年修得同船渡，百年修得共枕眠。”婚姻是终身大事，只有在新婚之日把它拿出来，才足以明了侯生的义重于山，才足以证明香君的情深似海，他们之间的爱情由这柄宫扇的出现时间而烘托的更加珍重。

当两人心悦已久，扇子才“千呼万唤始出来”，扇子一出，两人已经连理成双，彼此欣慕的才子佳人喜结良缘，自然是最幸福的事。

这种幸福，洋溢于《眠香》唱词的里外，《眠香》是整个剧本词风最艳丽的一出，也是侯生与香君情意缱绻的愉快时光。

《眠香》这一出也算是全剧的一个小，放在《卷一》中是大。故事的结局其实不在某个笔锋一转的转折点上，或者故事的收尾处，而是蕴含在故事的中，从作者对的描写我们就能猜测到故事是喜是悲，从眼前的乐景便可窥探后续的悲情。

而此时浓情蜜意卿卿我我的侯生与香君，还没有想到他们从相遇到携手，却只是别人的一场阴谋。

桃花扇。全词。

1.孙楚楼边，莫愁湖上，又添几树垂杨。偏是江山胜处，酒卖斜阳，勾引游人醉赏，学金粉南朝模样。暗思想，那些莺颠燕狂，关甚兴亡！

2.早岁清词，吐出班香宋艳；中年浩气，流成苏海韩潮。人邻耀华之宫，偏宜赋酒；家近洛阳之县，不愿栽花。看碧草粘天，谁是还乡之伴；黄尘匝地，独为避乱之人。

3.乍暖风烟满江乡，花里行厨携玉缸；笛声吹乱客中肠，莫过乌衣巷，是别姓人家新画梁。

4.王气金陵渐凋伤，鼙鼓旌旗何处忙？怕随梅柳渡春江。无主春飘荡，风雨梨花摧晓妆。

5.仙院参差弄笙簧，人住深深丹洞旁，闲将双眼阅沧桑。门掩青苔长，话旧樵渔来道房。

6.废苑枯松靠着颓墙，春雨如丝宫草香，六朝兴废怕思量。鼓板轻轻放，沾泪说书儿女肠。

7.暗红尘霎时雪亮，热春光一阵冰凉，清白人会算糊涂帐。这笑骂风流跌宕，一声拍板温而厉，三下渔阳慨以慷！重来访，但是桃花误处，问俺渔郎。

8.歌声歇处已斜阳, 剩有残花隔院香；无数楼台无数草，清谈霸业两茫茫。

梨花似雪草如烟，春在秦淮两岸边；一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟。

堂堂义举圣门前，黑白须争一着先，只恐输赢无定局，治由人事乱由天。

周郎扇底听新曲，米老船中访故人

9.南朝看足古江山，翻阅风流旧案，花楼雨榭灯窗晚，呕吐了心血无限。每日价琴对墙弹，知音赏，这一番。

10.金粉未消亡，闻得六朝香，满天涯烟草断人肠。怕催花信紧，风风雨雨，误了春光。

11.望平康，凤城东、千门绿杨。一路紫丝韁，引游郎，谁家乳燕双双。隔春波，碧烟染窗；倚晴天，红杏窥墙，黄莺惊晓梦，白发动春愁。

12.煖翠楼前粉黛香，六朝风致说平康；踏青归去春犹浅，明日重来花满床。

13.短短春衫双卷袖，调筝花里迷楼。今朝全把绣帘钩，不教金线柳，遮断木兰舟。

14.江南花发水悠悠，人到秦淮解尽愁，不管烽烟家万里，五更怀里啭歌喉。月落烟浓路不真，小楼红处是东邻；秦淮一里盈盈水，夜半春帆送美人。老子江湖漫自夸，收今贩古是生涯。年来怕作朱门客，闲坐街坊吃冷茶.

15.荆襄雄镇大江滨，四海安危七尺身。黄尘起，王气昏，羽扇难挥建业军；江东应须夷吾镇，清谈怎消南朝恨。

16.人生聚散事难论，酒尽歌终被尚温，独照花枝眠不稳，来朝风雨俺重门

17.汉阳烟树隔江滨，影里青山画里人，可惜城西佳绝处，朝朝遮断马头尘。长湖落日气苍茫，黄鹤楼高望故乡。吹笛仙人称地主，临风把酒喜洋洋。大江滚滚浪东流，淘尽兴亡古渡头，屈指英雄无半个，从来遗恨是荆州。一朵黄云捧御床，醒来魂梦自徬徨；中兴不用亲征战，才洗尘颜着衮裳。

18.看一片秣陵春，烟水消魂，借着些笙歌裙屐醉斜曛。从此后江潮暮雨掩柴门，再休想白舫青帘载酒樽。保秦淮水软山温。

19.蜂媒蝶使闹纷纷，阑入红窗搅梦魂，一点芳心采不去，朝朝楼上望夫君。

20.戎马消何日，乾坤剩此身；白头江上客，红泪自沾巾

21.雨洗秋街不动尘，青山红树满城新；谁家剩有闲金粉，撒与歌楼照镜人？

22.望春不见春，想汉宫图画，风飘灰烬。棋枰客散，黑白胜负难分；南朝古寺王谢坟，江上残山花柳阵。人不见，烟已昏，击筑弹铗与谁论。黄尘变，红日滚，一篇诗话易沈沦。

23.难寻吴宫旧舞茵，问开元遗事，白头人尽。云亭词客，阁笔几度酸辛；声传皓齿曲未终，泪滴红盘蜡已寸。袍笏样，墨粉痕，一番妆点一番新。文章假，功业诨，逢场只合酒沾唇。

24.冻云残雪阻长桥，闭红楼冶游人少。栏杆低雁字，帘幙挂冰条；炭冷香消，人瘦晚风峭。

25.恰便似桃片逐雪涛，柳絮儿随风飘；袖掩春风面，黄昏出汉朝。萧条，满被尘无人扫；寂寥，花开了独自瞧。

26.认得红楼水面斜，一行衰柳带残鸦。银筝象板佳人院，风雪今同处士家。桃片随风不结子。柳绵浮水又成萍。

27.曲终人散日西斜，殿角凄凉自一家，纵有春风无路入，长门关住碧桃花。 28.满城烟树间梁陈，高下楼台望不真，原是洛阳花里客，偏来管领秣陵春。原是看花洞里人，重来哪得便迷津，渔人诳指空山路，留取桃园自避秦。美人香冷绣床闲，一院桃开独闭关；无限浓春烟雨里，南朝留得画中山。重到红楼意惘然，闲评诗画晚春天，美人公子飘零尽，一树桃花似往年。渺渺烟波夜气昏，一樽酒尽客消魂，从来壮士无还日，眼看长江下海门。英雄不得过江州，魂恋春波起暮愁，满眼青山无地葬，斜风细雨打船头。

29.报长江锁开，石头将坏，卖没人买。满腔愤恨向谁言。老泪风吹面，孤城一片，望救目穿。使尽残兵血战，跳出重围，故国苦恋，谁知歌罢剩空筵。长江一线，吴头楚尾路三千。尽归别姓，雨翻云变。寒涛东卷，万事付空烟。剩有江声逐海天。

30.千古南朝作话传，伤心血泪洒山川，仰天读罢招魂赋，扬子江头乱暝烟。云锁栖霞两三峰，江深五月寒风送。

31.白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝；不因重做兴亡梦，儿女浓情何处消。

32.放目苍崖万丈，拂头红树千枝；云深猛虎出无时，也避人间弓矢。建业城啼夜鬼，维扬井贮秋尸；樵夫剩得命如丝，满肚南朝野史。

33.年年垂钓鬓如银，爱此江山胜富春；歌舞丛中征战里，渔翁都是过来人

34.六代兴亡，几点清弹千古慨，半生湖海，一声高唱万山惊。

35.陈隋烟月恨茫茫，井带胭脂土带香；骀荡柳绵沾客鬓，叮咛莺舌恼人肠。

中兴朝市繁华续，遗孽儿孙气焰张；只劝楼台追后主，不愁弓矢下残唐。蛾眉越女才承选，燕子吴歈早擅场，力士签名搜笛步，龟年协律奉椒房。西昆词赋新温李，乌巷冠裳旧谢王；院院宫妆金翠镜，朝朝楚梦雨云床。五侯阃外空狼燧，二水洲边自雀舫；指马谁攻秦相诈，入林都畏阮生狂。春灯已错从头认，社重钩无缝藏；借手杀仇长乐老，胁肩媚贵半闲堂。龙钟阁部啼梅岭，跋扈将军噪武昌；九曲河流晴唤渡，千寻江岸夜移防。琼花劫到雕栏损，玉树歌终画殿凉；沧海迷家龙寂寞，风尘失伴凤徬徨。青衣衔璧何年返，碧血溅沙此地亡；南风汤池仍蔓草，东陵辇路又斜阳。全开锁钥淮扬泗，难整乾坤左史黄。建帝飘零烈帝惨，英宗困顿武宗荒；那知还有福王一，临去秋波泪数行。

36.山松野草带花桃，猛抬头秣陵重到。残军留废垒，瘦马卧空壕。村郭萧条，城对着夕阳道。

37.野火频烧，护墓长楸多半焦。山羊群跑，守陵阿监几时逃？鸽翎蝠粪满堂抛，枯枝败叶当阶罩。谁祭扫，牧儿打碎龙碑帽。

38.横白玉八根柱倒，堕红泥半堵墙高，碎琉璃瓦片多，烂翡翠窗棂少，舞丹墀燕雀常朝，直入宫门一路蒿，住几个乞儿饿殍。

39.问秦淮旧日窗寮，破纸迎风，坏槛当潮，目断魂消。当年粉黛，何处笙箫？罢灯船端阳不闹，收酒旗重九无聊。白鸟飘飘，绿水滔滔，嫩黄花有些蝶飞，新红叶无个人瞧。

40.你记得跨青溪半里桥，旧红板没一条。秋水长天人过少，冷清清的落照，剩一树柳弯腰。

41.行到那旧院门，何用轻敲，也不怕小犬哰哰。无非是枯井颓巢，不过些砖苔砌草。手种的花条柳梢，尽意儿采樵，这黑灰是谁家厨灶？

42.俺曾见金陵王殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消。眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。

43.渔樵同话旧繁华，短梦寥寥记不差；曾恨红笺衔燕子，偏怜素扇染桃花。

笙歌西第留何客？烟雨南朝换几家？传得伤心临去语，年年寒食哭天涯。

桃花扇题记秦淮无语话斜阳，家家临水应红妆。

春风不知玉颜改，依旧欢歌绕画舫。

谁来叹兴亡！