《超神学院》凯莎被华烨扛走后发生了什么?
并没有发生什么，在凯莎被扛走之后华烨也是准备对她下手，但是这时神河文明的人出现了阻止了华烨，最后也是选择与凯莎合作推翻华烨的统治。
凯莎到底还是不是处 凯莎经历了什么
在第一集中有女王凯莎被那是天使的统治者华烨所扛走的画面，因为华烨垂涎凯莎的美貌，于是对凯莎穷追不舍，最后也是找到了凯莎，并且成功的将她扛走了，扛走之后，也是没有了画面。相信很多的网友也是在猜测到底发生了什么，在那次时间后凯莎也是选择反抗，推翻了华烨的统治。
《超神学院》，刚一开播就吸引了很多的网友观看，毕竟大家都是期待已久了，这一次动漫也是做得更好了，画面与打斗效果都是非常的优秀，看得出来动漫制作方的技术也是慢慢的在进步，在第一集中也是告知了大家都想要知道的天使历史。
《超神学院》中，凯莎女王为何单单留下苏玛丽？
留下苏玛丽是为了给鹤溪一个面子，同时苏玛丽是个智商缺缺的家伙，用鹤溪的那句话来说，苏玛丽只会挥挥手里的那根棒子，所以苏玛丽威胁并不大
至于若宁，留下她来用处就更大了，估计凯莎用神圣知识宝库计算了，留下若宁能给华烨跳出来的勇气，还可以给凉冰增加一个对手，从而变相的把凉冰拉到了天使阵容这边
《超神学院》
超神学院这部动漫大家都看过，可以说是科幻国漫之中最为顶尖的一部了。作为超神迷，相信不少朋友都是从《啦啦啦德玛西亚》到《超神学院》一部部追过来的，也都见证了超神学院画质、特效和剧情的的逐步精良与发展，相信超神学院一定会越做越好。
苏玛丽知识不够，而且没有基因引擎，不能像小伦一样进行概念打击，而若宁就不一样了，有基因引擎，有知识，而且还是最早一批在凯莎身边的战士，所以若宁威胁最大，但是至于为什么凯莎没有干掉若宁就不知道了。
都不是表面那么简单留下苏玛丽一是给鹤溪面子，二来就是为了让天使介入地球的。我们知道卡尔两万年前就关注地球超神学院又来到地球天使当然要看看他们到底在干啥但是总不能随便就来监视别人吧 ，那样于理不合，但是把苏玛丽流放地球天使就有理由监视地球了，人家可以说我们在监视重犯
因为苏玛利没头脑。彦说过，男天使战败后，智商高的被处死了，智商低的被流放了。因为苏玛利没头脑。彦说过，男天使战败后，智商高的被处死了，智商低的被流放了。
因为苏玛利没头脑。彦说过，男天使战败后，智商高的被处死了，智商低的被流放了。
彦是虚空神专克时空。可以消灭她只时机不到。因要一举消灭所有对手。
因为苏玛丽是主角团和彦的经验包
因为她知道苏玛丽，可以威胁对方
有一部百合电影 那里的人都把gay认为有艾滋病 女主一和女主二原本是朋友 好像影片中还有一个地方叫
《Chloe》一开始就摆明改编自《Nathalie》．老实说,我比较喜欢原著低调的演出,最后才和盘托出的意外转折．法国人的道德观和女性情谊与说英语的加拿大人真是截然不同,《Nathalie》是惺惺相惜的女性同盟,《Chloe》的女女情谊就扭曲得有点自我作贱．既然如此,我把看《Chloe》的乐趣全放在拆解它的改编观点．
Atom Egoyan处理情欲场面一向大胆,再加上这次的改编剧本是Erin Cressida Wilson,两人真是一拍即合．Wilson女士曾写过《Secretary 怪ㄎㄚ情缘》(又译：风流老板俏秘书),这是我所看过主流影片中最奇异的S.M.故事,让我开启全新的眼界．因为剧作家这部前作,我发现她改编《Nathalie》,最具关键的部份是翻转所有角色的权力结构．《Chloe》里的Catherine变成彻头彻尾失去主控权的欲望师奶,克洛伊的悲剧成因之一是她超越交易的界线,过度推展她的支配欲．
角色重组
新旧版人物的动机和态度有如天南地北之差距．《Nathalie》中的丈夫柏纳是商人,他真的出轨过,丈夫承认不忠却回避沟通,不愿提及逢场作戏的情事,凯莎琳想找人引诱丈夫,了解他如何面对诱惑．优雅的她虽然心中感到气愤和报负,但绝无自怜．
冷静的凯莎琳掌控所有的主动权．她并不觉得自己年老色衰没人爱,全身充满自信．甚至勾搭上一个年轻酒保,用外遇还治丈夫的不忠．当丈夫数度在床上暗示求欢的意思,凯莎琳故意优雅地转身而去．
她有个正值青春期的儿子,也没看她担心儿子和女友在家上床的问题．倒是柏纳有次忍不住抱怨儿子的乱发．
凯莎琳选上玛丽莲之前,两人从未见过面,才更显得结果大出意外．她是娜塔莉的造物者,为她命名,指挥她的行动,还为她租了房子．虽然结局是个大反讽,凯莎琳看似一路导演全局,背地里却是玛丽莲自创剧本.
我一直认为凯莎琳在肉体上是标准的异性恋,精神上却不自觉地受到玛丽莲的强烈吸引．她们闹过二次别扭,都是凯莎琳主动回头找玛丽莲言归於好．
两个女人从分享柏纳的密秘变成分享彼此生活的盟友．凯莎琳渐渐了解玛丽莲白天在美妆店上班,一心想要脱离性工作的梦想．玛丽莲还被邀请到凯莎琳母亲的家中作客．她们的关系不只是地下交易而已．当柏纳反过来怀疑凯莎琳有外遇,她回答：「可以这麼说,已经好将个星期了．」
导演暗藏玛丽莲的性倾向,比美Sarah Waters写作Affinity的方式．最接近谜底揭晓的时刻是她带凯莎琳到Gay Bar作乐,她表示没有男友,而店里每个人都认识这位常客．玛丽莲没有明显的喜怒哀乐,总是压抑感情．要不是东窗事发,观众才得以听到玛丽莲的表白．但回头细细品味片中的上下文,在她冷漠的表情下,原来那些凝视全是无奈的渴望．
《Chloe》里的丈夫大卫变成教授,喜欢和年轻女子多说几句．他并没有实质不忠,但有嫌疑不轻的精神出轨．他或许仍然爱著妻子,但一遇肌肤之亲,他便藉口工作主动闪避,搞得凯莎琳疑神疑鬼,自以为年老色衰．
凯莎琳找人引诱丈夫,一方面在於证实自己的推测,另一方面更想了解到底那些女人是用什麼招数吸引了老公的注意力.我真不能接受凯莎琳最后向丈夫坦言,一切出於缺乏安全感的中年危机．
《Nathalie》 的女主人对於老公的外遇日志显得云淡风轻,《Chloe》就变成一位弃妇,对丈夫在外的色相难过得一把鼻涕一把眼泪.凯莎琳还是家中没有地位的老妈子,儿子只会对她甩门,不给好脸色．夫妻俩吵架时,儿子还对她抗议,你没有权力叫我躲进房间．不只是他,拿钱办事的克洛伊也在反抗,那有叫人说走就走的道理．
编剧一开始就让凯莎琳从高高的诊所注意到克洛伊,还让克洛伊在洗手间对凯莎琳表示好感．等到凯莎琳进入酒店,克洛伊过来坐台,我们大概都猜到两人会发展不寻常的关系,只纳闷原因为何?恋母情结是剧本的最大败笔．并非女同没有恋母情结,而是那样的推托显得编剧随便敷衍．
小妮子看起来是跑单帮的高级妓女,从头到尾都使用Chloe宣告她的自我意识.不要被她开场的独白所骗,说自己是扮演高手能服务客户的所有幻想,到头来她最努力的是满足自己的愿望．
她在床第之间是主动者和支配者.凯莎琳虽然先解开克洛伊的扣子,却是小妮子接手推动后局.她是取悦凯莎琳的giver,在与凯莎琳的儿子交媾时,则转换为在上位的taker,而且不准对方碰触自己.电影悲剧奠基克洛伊无法妥协的控制欲,她没有办法停住退场,只好用自我毁灭终止.
这个版本的凯莎琳为什会和克洛伊上床呢?其中一个原因是她不像《Nathalie》出现一位酒保当作发泄管道．本片的凯莎琳在精神和肉体上都受到克洛伊吸引,对於亲密感、性需求和青春的渴望．但这样的渴望充满恐惧,她自己也意识到,所以她贴近克洛伊常常感到不自在．再加上凯莎琳是个弱势的人,碰到处心积虑的Chloe,只有被扑倒的命运．
疏离虚幻的沟通困境
除了意识形态令人垢病,我不得不承认它的镜头语言细腻,美术设计非常有质感,让电影维持相当程度的可看性．《Chloe》最凸出的成就是描述人物的沟通困境,不论是科技的虚拟接触,还是真实世界的断章取义,都比原版更为精雕细琢．
《Chloe》的场景常常出现玻璃和镜子．凯莎琳家中和诊所内大型的透明玻璃把女主角困在里面．北国冰天雪地里出现的玻璃温室,是如梦似幻的最好注脚．导演不断使用大量反覆反射的镜像,暗示片面的影像不是真相．
科技产品提供多元的虚拟沟通管道,但对凯莎琳而言,却是人与人之间的隔绝．例如丈夫愉快地在线上聊天,看见太太进门赶紧关掉视窗．儿子在视讯上和女朋友谈分手,妈妈也是禁止进入．
克洛伊提供了凯莎琳面对面促膝长谈的温暖．不过她使用科技的力量令人心惊,每一通简讯的画面代表一次又一次的操控．她表明不爱网路,却靠凯莎琳儿子的网页,找到另一条入侵的路径．
克洛伊最后不断提到真实性．没错,她提供真实的感官接触：听觉的、味觉的、嗅觉的、触觉的．但所有的知觉都不在於建立真相,而是加强虚幻．饭店的性爱后现场是最经典的例子．
克洛伊擅长用物件代为发散她的影响力,乳霜的香味间接证明她引人注意的本领．但是两个电影版本的出发点大异其趣．《Nathalie》的凯莎琳愉快地将它变成自己使用的品牌,让柏纳心痒难耐．《Chloe》凯莎琳手上的一点乳霜只让大卫注意了几秒钟,气得凯莎琳回头找克洛伊,除了乳霜,到底还要搭配什麼技巧?aware可自测不用抽血祝您健康天 猫！
再举几个差异的例子：克洛伊与凯莎琳肌肤之亲的次日,小妮子送了一大把鲜花,希望对方闻著花香,在这里有点象徵回味昨日．《Nathalie》的诠释则非常特别．凯莎琳听到所创造的娜塔莉在任务中得到高潮,她为娜塔莉欣慰还多於气愤柏纳,於是她隔一天自己买了一大把鲜花在家布置．
饭店的房间内有故意剩下的餐点．《Chloe》的凯莎琳自己选了有唇印的杯子喝下余酒,那是凯莎琳的欲望展现．《Nathalie》则由玛丽莲倒了一杯酒给的凯莎琳,「用我的杯子喝吧」,那是玛丽莲的欲望展现．
《Chloe》片中不断出现的发簪,在《Nathalie》并未出现．对克洛伊和凯莎琳各有不同的意义．发簪既是克洛伊的爱意也是她的恨意．当她喜欢凯莎琳,她奉上圆滑的那一面请求收留,当她怨恨凯莎琳,她倒持锐角伤人．太强烈的感情容易爱恨难分．
有人说凯莎琳在片尾戴上发簪是对克洛伊念念不忘．是有一点这样的味道,然而补偿的心理占更大部份．但我觉得还暗示著她安定认份．还记得她们夫妇和另一对伴侣聚餐,那个男性友人告诉凯莎琳,束发显老,长发飘逸才有吸引力．凯莎琳当时赶紧去洗手间放下长发．
片尾原本该是儿子欢乐的庆祝毕业宴会却蒙上一层丧礼的气味,三个人远远对望,脸上强颜欢笑．凯莎琳戴上发簪,束起长发．她不必再担心缺乏吸引力,是因为她找回自信?还是她再也不敢发散吸引力?我倾向是后者,发簪就是头上的「紧箍咒」,时时提醒自己不可冒进
《超神学院》中，为什么同样是宫装裙，鹤熙穿凯莎穿等级不一样？
因为鹤溪她自己一个宫殿，自己的风格。然后莫甘娜和凯莎是姐妹是一个宫殿，一个战斗体系。所以在制作方面都是凯莎的，后来凉冰变莫甘娜了所以只有凯莎的模板。之后就是彦，里面只有护卫天使才有资格穿，其他没事就训练巡逻。
彦和她俩站一起就有点小家碧玉的感觉了。气势完全不够啊。。。
等级太高穿着肯定会随意的，不像普通天使穿制式的，毕竟是三王级别
为什么我觉得鹤熙是全超神最漂亮的
因为他们俩穿的裙子颜色不一样
他们的等级是不一样的，因为他们的家族不一样。
神圣凯莎是皇帝，而鹤熙是异性王，能一样吗？
他们穿的东西应该可以看出他们的等级
两个人的身材不一样，所以等级不一样
凯莎和凯尔什么关系
英雄联盟里的凯莎就是凯尔。
《英雄联盟》是由美国拳头游戏开发、中国大陆地区腾讯游戏代理运营的英雄对战MOBA竞技网游。
游戏里拥有数百个个性英雄，并拥有排位系统、符文系统等特色养成系统。
《英雄联盟》还致力于推动全球电子竞技的发展，除了联动各赛区发展职业联赛、打造电竞体系之外，每年还会举办季中冠军赛、全球总决赛、All Star全明星赛三大世界级赛事，获得了亿万玩家的喜爱，形成了自己独有的电子竞技文化。
我回来了为了那些回不来的人谁的台词
是英雄联盟卡莎的台词。
卡莎原名是凯莎，年幼时候仅仅是个人畜无害的小女孩，虽然生在南部沙漠的残酷环境里，白天，她和伙伴们玩耍嬉闹；夜里，她憧憬着自己将来在这世上的位置。如果没有意外发生，或许十年后，一个叫做凯莎的女孩就要出嫁了。
可惜，虚空来了。家人朋友死亡（父亲卡萨丁因为出游还活着），孤身一人凯莎没有放弃，寻找食物为了活下去。是什么可以让一个10岁小女孩，面对虚空生物时候，不后退，勇敢保护自己？英雄之所以为英雄，是因为他们不仅仅可以行不可能之事，更是那颗无所畏惧的心灵。
一只小怪扑向并贴上她的手臂，凯莎用刀杀死了它，但发现却取不下来了，她和虚空生物融合了，她逐渐生出第二层皮肤。她接受了她被虚空生物改造的事实，把自己的名字改成了虚空生物的名字格式“Kai’sa”。
当最后杀死虚空生物之后，反而坚定自己信念。找到回家的路，为了家乡而战。卡莎都在保护附近的村庄，但还是被村民当做虚空的怪物，发现后用武器攻击她，即使这样她还是一往无前保持自己初心。最后，卡莎还是坚定自己信念，消灭虚空，保护这些视她为怪物的人。
玩法分析
作为卡莎，己方玩家是敌人近在咫尺的威胁。卡莎可以利用虚空索敌来追踪落单的敌人，然后使用大招突进再配合无情瓢泼的艾卡西亚暴雨，迅速完成击杀。万一敌人可以侥幸挺过第一波攻势，极限超载能让己方玩家继续追击敌人，以近乎无限的火力为猎杀画上句号。
在团战中，猎手本能会赋予令人目不暇接的速度，以雷霆手段重创敌人。己方玩家应该小心走位，寻找最合适的角度以避开敌方恼人的控制效果，还有固若金汤的前排英雄。
