竹喧归浣女莲动下渔舟两句的艺术特色？
竹喧归浣女,莲动下渔舟.
竹喧归浣女莲动下渔舟修辞手法 竹喧归浣女莲动下渔舟的排列好处
竹喧归浣女莲动下渔舟修辞手法 竹喧归浣女莲动下渔舟的排列好处
艺术特色：
1、对仗工整.明月-清泉,松间照-石上流,竹喧-莲动,浣女-渔舟
2、动静结合.（静-动-动-动）清泉潺潺的流水声,少女们若隐若现的欢笑声,渔船划开水面的水波声等等,如此细微的声音都能听见,反衬山中的宁静,显示出动静相谐的意境.
3、章法错落.明月,莲动为所见,清泉、竹暄为所闻.上联侧重写物,以物（松）芳而明其志洁,下联侧重写人,以人和而显风淳.前一句“二二一”式,后一句“二一二”式.
3、诗中有画,画中有诗.诗画交融,和谐统一.体会诗中情景,眼前便会浮现出一幅清雅的山水画.这也是王维诗歌的通有艺术特色.
此诗整篇有光有影,有声有色,动静相谐,人景相宜,诗情画意
竹喧归浣女用的什么修辞手法？
拟人和对偶。
竹喧归浣女,莲动下渔舟的修辞手法 运用了拟人和对偶的修辞手法“竹喧归浣女,莲动下渔舟”这两 句写得很有技巧,用笔不露痕迹,使人不觉其巧。
明月松间照，清泉石上流。运用的是什么修辞手法？
明月松间照，清泉石上流这两句诗运用了对偶这种修辞手法。
这句话出自唐代诗人王维的《山居秋暝》
全文如下：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
白话译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
明月松间照清泉石上流运用什么修辞手法？
明月松间照，清泉石上流这两句诗运用了对偶这种修辞手法。
这句话出自唐代诗人王维的《山居秋暝》
全文如下：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
白话译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。春日的芳菲不妨任随它消歇，秋天的山中王孙自可以久留。
竹喧归浣女，莲动下渔舟的修辞手法？
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”采用对偶的修辞手法，视听结合，情景交融，富有诗情画意。
“喧”写声音，女孩的欢歌笑语打破了夜晚的寂静，那是洗衣的女子劳动归来了。
“动”写视觉，诗人看见莲花一丝颤动，那是打渔人满载丰收的喜悦回来了。
这两句诗，正如苏轼评价王维——“诗中有画，画中有诗”。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”这两句写得很有技巧，用笔不露痕迹，使人不觉其巧。
（1）上句写女子，先声夺人，先闻其声、后见其人。诗人先写“竹喧”“莲动”，是因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗情画意。（当然，还有平仄押韵方面的考虑）
（2）以“喧”来反衬“静”。正如"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽"这两句脍炙人口的诗句，写出事物的动态不是为了破坏这个幽静的境界，而是为了烘托它。人们从这些喧闹的景物中，很自然地体味出一种和平恬静，体味出恬静中的一片活泼生机，因而它给人的感觉，就不是枯寂阴森，荒凉可怕。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”运用以动写静，以有声衬无声，先听觉后视觉，进一步突出了山间生活的幽静。
出自王维的《山居秋暝》，此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和美。
全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。
随意春芳歇，王孙自可留用什么修辞？
联想
“随意春芳歇,王孙自可留。”联想的修辞,诗人的体会恰好相反,他觉得“山中”比“朝中”好,洁净纯朴,可以远离官场而洁身自好,所以就决然归隐了。
《山居秋暝》是唐代诗人王维的诗作。 全文:空山新雨后,天气晚来秋。 明月松间照,清泉石上流。 竹喧归浣女,莲动下渔舟。 随意春芳歇,王孙自可留。
竹喧归浣女，莲动下渔舟的修辞手法？
“竹喧归浣女，莲动下渔舟。”采用对偶的修辞手法，视听结合，情景交融，富有诗情画意。
“喧”写声音，女孩的欢歌笑语打破了夜晚的寂静，那是洗衣的女子劳动归来了。
“动”写视觉，诗人看见莲花一丝颤动，那是打渔人满载丰收的喜悦回来了。
这两句诗，正如苏轼评价王维——“诗中有画，画中有诗”。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”这两句写得很有技巧，用笔不露痕迹，使人不觉其巧。
（1）上句写女子，先声夺人，先闻其声、后见其人。诗人先写“竹喧”“莲动”，是因为浣女隐在竹林之中，渔舟被莲叶遮蔽，起初未见，等到听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、莲舟。这样写更富有真情实感，更富有诗情画意。（当然，还有平仄押韵方面的考虑）
（2）以“喧”来反衬“静”。正如"蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽"这两句脍炙人口的诗句，写出事物的动态不是为了破坏这个幽静的境界，而是为了烘托它。人们从这些喧闹的景物中，很自然地体味出一种和平恬静，体味出恬静中的一片活泼生机，因而它给人的感觉，就不是枯寂阴森，荒凉可怕。
“竹喧归浣女，莲动下渔舟”运用以动写静，以有声衬无声，先听觉后视觉，进一步突出了山间生活的幽静。
出自王维的《山居秋暝》，此诗描绘了秋雨初晴后傍晚时分山村的旖旎风光和山居村民的淳朴风尚，表现了诗人寄情山水田园并对隐居生活怡然自得的满足心情，以自然美来表现人格美和美。
全诗将空山雨后的秋凉，松间明月的光照，石上清泉的声音以及浣女归来竹林中的喧笑声，渔船穿过荷花的动态，和谐完美地融合在一起，给人一种丰富新鲜的感受。
